冯大中

冯大中在山水和鸟兽这两个传统题材领域践行了一条写实主义路线，并且把它推到极致。这条写实主义路线也是自徐悲鸿以来一直在探求的一条主线。徐悲鸿的目标在以西方的写实主义传统改造中国的文人写意传统。面对“空洞浮泛”的文人画的“痼疾”，他坚信“只有写实主义足以治疗”。并在《中国画改良之方法》中提出“作物必须凭实写”的主张，倡导“摒弃抄袭古人的恶习(非谓尽弃其法)。一一按现世已发明之术，则以规模真景物，形有不尽，色有不尽，态有不尽，均深究之”。

冯大中虎画作品

决定在传统绘画中重建写实主义的徐悲鸿，面对的基本问题是：如何使笔墨适应造型的要求。传统写实绘画是在水墨写意尚未充分拓展的前提下展开的，而徐悲鸿的写实主义则是在写意水墨高度发展的背景下要求其逆向回归。这好比要给一匹脱缰之马重新套上缰绳，其难度可想而知。如果说，水墨写意的发展是以牺牲严格的造型为代价(即造型必须服从笔墨规范)，那么，在写意中贯彻写实主义则是以牺牲笔墨为代价的(即笔墨必须服从写实主义原则)。徐悲鸿在尝试整合这二者的时候，所采用的方法是将写意工笔化，如他在画造型严格的人物肖像时即是如此。如果让笔墨既要服从造型的要求，又要体现其自身的意趣，其结果常常是：从造型的角度看，是不严谨的写实，从笔墨的角度看，是拘谨的写意。冯大中的方法正是“将写意工笔化”的方法。他的虎并非正统的工笔画做法，而是为服从严格的造型要求，由写意转换而来的一种做法，因此，它既有工笔画的严谨，又有写意画的灵动。在用墨用色上基本保持着写意的特征，但又没有为了寻求笔墨的率意而失去生动准确的造型要求。

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冯大中坚持写实，排除风格主义的自我标榜，是因为他把表现 “对象世界”看作是自己的最高目标。他无意凸显自己的笔墨功夫，让人着意去欣赏他的笔情墨趣，他的目标旨在把观者引入他描绘的那个富有诗意的对象世界。在这个意义上，他是忘我的，他把自己消融到那个对象世界之中。他不在作品中显现自己，也不直接和他的观者对话。但恰恰是在这样一个“无我之境”中，观者意识到画家的存在。因为越是客观的东西，反倒是越主观的。

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