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张海书法背后的故事

2019年08月03日20:53 

张海书法背后的故事

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这些年虽然在北京时间比在河南的时间少,然而,我的心从未离开过家乡。不仅乡音未改,而且“河南”这2个字像烙印般留在心里。因为工作关系,曾经到过不少地方,既享受过河南二字带来的荣耀,也听到过对河南的误解以及诟病无论如何,都无法改变自己对生养我的家乡那种与生俱来深深的情结。如果说在北京、江浙沪办展还有几分忐忑,那么相对来说在家乡办展我心里感到特别踏实,我心里的那种坦然、依偎、亲切完全像是孩子在父母面前才会有的。

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张海 作 草隶《杜甫登高》

张海,全国政协常委,中国书协第五届、第六届主席团主席,著名书法家……

他因草隶而名满天下,他的碑体楷书、小行草、草篆、破锋行草亦独步书坛……


可是你知道这位书坛大家成功背后那些让人感叹的故事吗?


你认识70多年前在河南偃师市香峪村的那个内向、沉默,到集市上连一声“卖杏子”都喊不出来的腼腆孩子吗?

你认识在文革时期,那个每天都在写字、办宣传板报、把写字当做自己全部生活的努力的热血小伙吗?

你知道让书法家一举成名的“张氏草隶”是如何一个字一个字历练打造才终于结成正果的吗?

在《古稀新声——张海书法展》即将开幕之际,我们向你讲述这位中原之子、书坛大家依稀的往事和非凡的成就——

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张海 作 书法2004年作 北国风光

张海的妈妈告诉他:“人活一辈子,能干好一件事就很了不起!”不会干农活、不会卖杏子、不受人“待见”的张海,13岁那年,在河南一个不为人知的香峪村,举办了他人生首次“个人书展”,


1941年9月26日,张海在河南省偃师县南蔡庄乡香峪村一个普通农民家庭出生。曾祖父一代,家境贫苦。祖父张遂木,勤劳节俭,对土地的挚爱近乎偏执,张海出生时,家里拥有良田20余亩。父亲张士俊,读完私塾后不愿与土地打交道,背井离乡在外做生意谋生。

望着哇哇坠地的长孙,祖父把拥有更多土地的梦想寄托在张海身上。祖父期望张海成为一个种庄稼的行家里手,在这块土地上规规矩矩发家致富的家族传人。

张海则不愿意。他的眼光总是望向别处,望向远方且望向一个完全不同的世界。

他和祖父之间的隔阂越来越深。张遂木老人望着这个特别瘦小而又腼腆的小孙子,有些失望。豫西的农村,春播秋种,小孩子帮大人牵牲畜干农活是常事,张海却连这样的活儿也干不好。每当这种时候,张海收获的往往是别人的奚落,包括来自祖父的一声叹息。

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张海 2013年作 书法

而且不仅仅是叹息无奈,有时降临的甚至是训斥和责骂。1951年,张海10岁。那年春天,家里让张海去卖杏——可是在集市上,望着熙熙攘攘的人群,张海张着嘴却怎么也吆喝不出来。一天过去了,他连一个杏也没有卖出去。祖父大发脾气:“你这孩子啥事也不会办,不中一点用!”他站在那里,一动不动地接受祖父的训斥。只有母亲疼他,安慰他:“世上根本就没有干什么都行的人,干不成这种事或许能干成那种事,人活一辈子能干好一件事就很了不起。”


从那时候起,张海开始寻找机会,他要证明自己:他能做别人办不到的事情。

这一年,张海读四年级。一个写得一手好字的年轻人郭树泰老师担任了张海的班主任。张海最喜欢看郭老师在黑板上写字的样子。这种魅力,让张海着迷!一天,他拿着自己的本子怯怯地找到郭老师:“郭老师,你在上面给我写个名字吧。”郭老师笑着对他说:“海,你写的字也很美,你自己写吧。”张海坚持说:“你给写写吧,让我学一学。”

于是,郭老师写上了“张海”两个大字。

他为什么写得那么美呢?因为那一刻,张海在心里对自己说,我一定要和郭老师写的一样好!

多么美好的事物、多么美好的时光啊!张海那时还不知书法为何物,他就是喜欢写字而已!在那时的农村,字写得好是受到大家尊重的。字写得好的人,就会被看做是有文化有知识的人……

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张海 2013年作 厚德载物

1954年,知识青年回乡务农形成热潮。香峪小学请回乡青年刘秋凤到校作报告。学校等着写欢迎标语,却怎么也找不到郭树泰老师。终于找到了,他却出乎意外地提议:“让张海写吧。”


张海被推到人前,站在大幅红纸前。他有一点胆怯,还有一点拘束,但提起笔却一口气写下来。那一天,小小张海把老师同学都惊呆了。一时间张海写标语的事成为村里和学校、大人和学生议论的中心。

所以,那一年,那红纸黑字的大标语就成了13岁的张海首次个展。


1960年,张海,被破格选拔提前进入大学读书。大学期间他几乎把所有的课余时间都用来习字了。一次逛旧书店,竟意外得到一本《汉碑范》,这是张海接触到的第一本正规的隶书字帖。张海后来这样描写自己得到《汉碑范》后的欣喜与收获:“我初学隶书没人指导,因见到一本《汉碑范》,觉得那上面的字很美,就没昼没夜地临写起来。也不知道临过多少遍,也记不起来临了多长时间,反正在读大学的数年间,业余时间除了打球就是临它。《乙瑛碑》骨肉匀遒,情文流畅,笔法严谨;《史晨碑》点划精到,结字雍容,不枝不蔓,法度森然;《曹全碑》丰腴秀润,内含筋骨,结构因字而宜,大小一任自然;《礼器碑》瘦劲如铁,变化如龙,一字一捺,不可端倪;《孔庙碑》纵逸飞动,神趣高妙,姿态横溢;《张迁碑》雄厚朴茂,拙中寓巧,用笔方中寓圆,波磔含蓄;《衡方碑》古健丰腴,沉郁遒古,用笔霸而不肆,结字宽绰大气;《鲜于璜碑》仪态端庄,笔势凝重,结字时出新趣,别有意境……我深为汉碑的魅力所吸引,广泛的临写使我领略到了汉碑的风范,对其规矩也能得之于心。”

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张海2008年作 行书《望海潮》 手卷

他把浓厚的兴趣建立在一点一划的基本功上,汉碑,乙瑛、史晨、曹全、礼器、孔庙、张迁、衡方、鲜于璜都一一临写……

对汉碑的不懈临写,使他从敛毫紧结的楷书笔法中跳了出来,体味到了铺毫开张笔法的淋漓痛快,那高古恣肆的写法开拓了他的审美趣味,将他带入到了一个前所未有的审美境界……

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