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唐勇力作品特点赏析!

2017年08月21日15:32 

唐勇力

唐勇力,1951年生 ,河北唐山人。著名画家,中国工笔人物画家领军人物,兼擅写意人物画。原中国美院中国画系主任,2000年调入中央美术学院,现为中央美术学院中国画学院院长、博士生导师,中国工笔画学会副会长,中国国家画院研究员。


唐勇力作品欣赏:

唐勇力作品 白居易诗意

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唐勇力作品 春水丽人行图

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唐勇力作品 春游图

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唐勇力作品 赏春图

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唐勇力作品 唐人马球图

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唐勇力作品 相会图

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我认为唐勇力作品有两个显著的特点:第一个特点是造型,他的绘画,无论是工笔画还是小写意,都是意象造型。但是这种意象造型不完全是传统的,传统工笔画的造型比较容易雷同,因为它与一种类型化的总结有关,画家一旦依赖了这种类型化的总结,就不容易画出个性鲜明的作品。唐勇力的绘画造型虽然是意象造型,但是他有深厚的写实功底,在写实基础上,又强调一定程度的夸张、变形和抽象表现,但又不是现在流行的那种肤浅的风格。他对人物的精神世界刻画得非常深入,不管老人还是小孩,表现的都是他们不同情景中的精神状态。在这个方面,他和某些新浙派的人物画家也有所不同,某些新浙派的人物画家是在写实的基础上结合文人笔墨深入发展。而唐勇力则是在写实的基础上以意象造型,不仅发挥了笔墨也发挥了汉唐的重彩,他从人物内心的精神气质上进行深入的意象展开,所以他能够超越传统。

第二个特点,是他的画面艺术表现手法具有独创性。首先,是他的“虚染法”,传统人物画突出的是人物,背景一般是空白的,或者带有一些比较简单的环境处理,背景和人物之间的边界非常清楚。而唐勇力的这种“虚染法”,使人物与环境融合在一起,不像传统的人物画那样使人物突出的“跳”出来,这就恢复了人与环境之间的有机联系,在这一点上,他超越了传统的工笔画。其次,就是他的“脱落法”,二三十年来,他多次到敦煌考察,但是并不是简单的学习、临摹敦煌壁画,而是注意壁画在历史的流程中经过岁月的剥蚀,出现的那种颜色脱落的痕迹,他把这种痕迹拿到自己的绘画中,使之变成了自己的一种技法、一种肌理(事实上,肌理这个概念与从西方引入的现代艺术手法语言有关。所以,这样的探索无疑可以丰富中国传统的表现手法)。一言以蔽之,唐勇力的这种艺术语言,已经成为他自己的一个突出的特色,虽然与传统紧密相联,但又不是简单地对传统的继承,而是在传统的基础上有所发展。

此外,除了以上表述,就他的绘画的整体面貌而言,在画面的精神内容方面,他的画有的是画古,有的是画今,有的则是把古和今、传统和现实、过去和现在,乃至古人和今人融合在一起,超越了传统绘画那种散点透视、一段一段组合式的办法。在中国古代,不管是壁画还是卷轴画,往往超越时空,分段像连环画那样画一个故事。而唐勇力的绘画样式,并不是简单的模仿那样的超越具体时空的样式。当然,唐勇力作品也不是纯粹的写实的绘画,更不是在一个特定的时空里的主题性人物绘画,而是借鉴了壁画和卷轴画的传统,再把写实与浪漫结合起来,创造出一种崭新的时空语言,能够给人们很大的艺术想象的空间。


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