浦君总经理与上海书画院院长陈佩秋先生合影
“善鉴者不写，善写者不鉴”，“‘不写’‘不鉴’非不能也，不必也”，说出了鉴赏和创作之间若即若离的关系。对于中国书画可不然，真正的鉴赏家往往是具有很强创作能力的，而真正的书画大师，也必然自具只眼，对于古代艺术的真假好坏有独到的见地。
当今海上画坛名宿陈佩秋先生，正是这样一位集文史、书画、鉴赏功力于一身的卓然大家。陈佩秋先生的艺术实践，完美地诠释了中国文化和艺术的特殊审美价值。画画和写字，都不是简单的事情，失去了宏大深厚的文化背景，实践是走不远的。
陈佩秋作品欣赏：
陈佩秋作品 红叶竹禽图
陈佩秋作品 江南春图
陈佩秋作品 翠盖憇禽
陈佩秋作品 明河芳树图
陈佩秋作品 竹林栖禽
陈佩秋作品 竹石双禽图
在中国书法和绘画上欲求大成，仅仅凭感觉是不够的。陈佩秋先生出身名门，20 世纪初入读当时最高学府西南联大学工科，有这样的基础，她在后来学习中国画的过程中，就有异于常人的独立思考和理性精神。笔者非常重视这一点，因为社会上往往对于学习绘画的人有一种误解，以为那不需要理性思考，有天才的混沌就足够了。对天才当然百无禁忌，那是不学而能的境界。大多数人，能学而知之、困而知之就已经是难能可贵了。这其中，方法远远比努力重要。
陈佩秋曾提出过“既美且难”的创作命题，殊不知论陈佩秋艺术也遭遇如此境况，既知其美，而却难于下笔。究其缘由大概有两方面：其一，她于工、写兼擅，且各种题材皆备，大至山川河岳、风雨明晦，小至案头清供、日常蔬果，凡触于目者，无不涉笔成趣，而论者往往顾此失彼，故其难。其二，陈佩秋作画不拘泥法度，绝不依傍于哪家哪派，风格多变堪称“一日有一日之面目”，正如羚羊挂角，难觅踪迹，其难者二也。
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