贾广健的绘画中，内蕴着一个值得高度重视的课题，即传统和创作问题，对于这个问题，我们同样也已经讨论了很多年，甚至成为二十世纪中国画最主要的一个课题——是继承传统还是反传统，或者是部分的继承传统另辟蹊径。贾广健在自己的绘画里找到了自己的风格定位，他的画虽然比较传统，但是仍然极有新意，并有他自己的创造内在其中，他的画与古人不同，与别人亦不同。就是说，在现在这个时风下，他主张什么，他的作品是不会说假话的，从他的作品看，他应当并不主张过于强调创新与张扬个性，因为过于张扬的时候可能就会出现麻烦、出现问题。
贾广健花鸟作品欣赏：
贾广健花鸟画 惠风和畅
贾广健花鸟画 夏荷图
贾广健花鸟画 春意初浓
贾广健花鸟画 富贵长春
贾广健花鸟画 荷塘秋意
贾广健花鸟画 双吉图
作为艺术家，如果没有个性就没有志气。而贾广健已经形成了自己的个性，以自己的语言符号，即他以没骨为主，灵活运用线、运用笔墨、运用色彩，并有效运用粉，这些东西在没骨画里可以说是比较工谨的，很容易画得刻板、僵硬，而贾广健花鸟画比较松活，而且稳、雅，不轻飘，还有一定的亮感。
他的如上的艺术语言，形成了自己比较稳定且文雅的个性。当然，如果过分的张扬自己的艺术语言，便会形成一套固定符号，而当这个符号固定了以后，便成为了一种符号主义。我们知道，符号并不纯属于形式，变成符号主义之后就变成了形式主义。事实上，符号是画家选择的题材、选择的表现内容以及所要表达的精神的变现，这时候符号是精神的载体，如果这个关系颠倒了，那么，作为一个花鸟画家来说，他面临的就是人(主体精神)和自然界(形式语言)的关系，贾广健对这个关系把握得比较好，他比较注重“外师造化”与“中得心源”之间的辩证关系。
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