孙志钧六十年代末进入内蒙古牧区，以牧马人、牛、羊为伴，以广阔的草原为家，多年以后他创作出了一幅幅美丽的画卷，享誉画坛。
而他的艺术成就、水墨灵感都来源于内蒙古，那牛马成群，那扬着飞鞭子的牧马人。
草原是他创作的母题，他的每一幅作品都离不开那广阔的草原，其中马是他最爱表现的题材。
说起孙志钧如何与马结缘，那还得从他中学毕业时说起。
从小深受家学熏陶的他特别喜欢画画，中学毕业之后，孙志钧作为知青插队来到了内蒙古锡林郭勒盟的西乌旗，这是纯正的草原牧区。
从此他与马结缘，与草原结缘，这一呆就是七年。
从城市到草原，天壤之别的生存环境，无边的空旷、蓝天、白云，给孙志钧的内心留下了难以磨灭的印记。
尽管后来他以自身睿智和勤奋上了内蒙古大学，并留校任教。然后又考取中央美术学院研究生，留在首都师范大学教书，最终做教授。
但是在创作题材选择上，他曾尝试了许多，但是他的脑海里时常浮现那些富有深意的草原情境。
最终他决定将草原放牧作为心灵情节自述的母题，追述已经逝去的现实中的意蕴。在有意无意间，他用画笔诉说了几十年。
在孙志钧的水墨画中，他将牧民、牛、马、云耳置放于特有的场景之中，寻求并营造其内在富于深意的情境。
那是孙志钧再反都市后对牧区生活的反思性的再审视，是将其经验中的自然和特定地域聚落的社会关系加以综合，从心灵深处无法抹去的情节中提取出来的一种具有哲理倾向的一般规律，就他个人而言，产生了倾诉这一情节的使命感。
正因为如此，孙志钧草原母体的水墨画在内容的表现上具有一种特异的精神意向信息传递的感觉。
与此同时，由于画家本人有着诗人般的浪漫情怀，又是心灵情结的自述，蒙上了古老诗意的蕴含。
孙志钧对草原的认知是有别于其他画家简而短的写生，它所描绘、所展现的草原则是生命与自然对话，人与命运对话。
对于那段青年的草原生活难以忘怀，可以诉说的故事太多太多。
在他的画中，物像选择相对简单，整个画面多以圆弧、轮廓线或地段形式出现，静中有动，动中有静，动静的结合表现为横径、竖动、横向静止的地平线、远山、蒙古包或以横线为主的牛马围栏。以竖向或相对竖向，处于运动中的牧民套马杆和牛马，奏响了悠远、清雅而又充满雄浑的乐章。
看似简单的大面积墨块中藏匿着或隐或显影的机理，构成大中有小、简中逆反、大小相融、繁简结合、浑然一体的效果。
墨色、墨块的黑白相同、大小相称、浓淡干湿相辅相成，形成了对立统一的意向空间。
所有这一切，通过画家简约的笔墨形式营造的草原旷远景致的雄浑意境。
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