满维起山水画在中国山水画坛独树一帜。上世纪70年代，满维起就在南京跟随当地著名画家宋文治、亚明等学画画，90年代考入解放军艺术学院美术系中国画专业，主攻山水画。
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满维起山水画《侗乡暮韵》
满维起山水画
1994年，第八届全国美术作品展览中，满维起以一幅《侗乡暮韵》脱颖而出，获得了优秀作品奖；1999年，在第九届全国美展中，他的《春风春雨》再次获得铜奖，并成为本届山水画获得最高奖项的作品。此后，出身基层部队的满维起成为画坛最引人瞩目的“黑马”他的成名作以描摹苗家、侗寨等少数民族地区风光为主，深入生活；他以石青、石绿为主色创作，短短几年就以青绿山水驰名画坛。美协主席刘大为先生把他的画称为“满家山，满家水”，称赞满维起的构图“和任何人都不一样”。
对于如何探索出这么一条独特的描摹少数民族地区的山水之路，满维起自己也觉得机会很偶然。“我在军艺上学时，有一次去四川写生，画青城山、小三峡。青城后山有着独特的山水结构，一条五龙沟自上而下流着泉水，天然形成的水潭和溪流把山体分割得疏疏密密、圆圆方方。那种疏密、方圆、虚实的感受特别强，在传统画作里看不到，我开始有了画面构成的理念。”
青城山给了满维起灵感，而贵州无疑是他的福地。1993年，满维起去贵州写生。“我觉得那里的山水是扑面而来的，山大，变幻多，景深又小，山是往前跑，就好像整个的山都在一个面上，它不是那种深远的，一眼望不到边的。我把这种感觉画了出来。”在贵州画了一圈，榕江、西江……带回两大本写生，“我就觉得那个地方的景色特别适合我画。一个成功画家要有自己喜欢、又能用自己的笔墨语言表现的生活基地，于是我就选择了黔东南。”从那之后一直到现在，他每年都去贵州，每次都有着不同的激动和感受。西南地区独特的苗乡侗寨、深峡幽谷，经他处理后仍能显示出一种传统的共性，被誉为“矛盾的性质中获得了一种通融的美感”。
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