沈鹏
沈鹏先生提出书法“原创力”的语境。书法原创力坚持在全方位传承传统精华的基础上，解放思想，将人类一切美好的东西加以整合，在此基础上提出高于并超越前人的书法观念、书法形态、书法创作技法、书法推行方式。一切走捷径的走旁门左道的，比矮的(低于前人)的书法，都是不可取的，也是打着创新的旗号，做的败坏创新的事情。“原创力”很重要，它不是因袭的、挪用的，这是对二十世纪“文化拿来主义”的一种反思;它是真正的“创”，“创”是一种激发状态、高峰体验，需要集中生命精力去独创的;“原创力”的“力”是一种文化生产力，关涉到中国形象的建构。
中国书法界有一个很奇怪的现象，就是很多人写书法，内容都是别人的诗文，这和沈鹏自己创作诗词相区别。沈鹏长期以来书写自作诗文。古人很少抄别人的诗，不管是王羲之、王献之，还是苏东坡，都是写自己的诗文。当代人由于文化素养不够，对诗词平仄不太懂，文字不典雅，格律不精通，所以只好用别人的书法内容。其实，格律只是创作的一个基本要求，诗人有时也可以突破格律进行创作。
近读沈鹏的一首七律：“玉兰初绽小桃红，出阁讶知春意浓。闲话懒听甘闭塞，旧装厚裹欠玲珑。无分巨细身添累，不识方圆路固穷!往事劳劳畸变少，诗书言志后臻工。”这首诗写得很有趣味。有点像启功写自己三两事的那种在自我调侃中自得其乐，透露出对世事看得通透后的平淡。沈鹏坚持写诗，这本身就是一件不容易事情。现在写诗填词的人越来越少，有时候感到文化悲哀，传统文化的精华在日渐淡去。古代文人要求“琴棋书画”，诗文作为底子，是自在其中了。
沈鹏书法
书法原创力要求书法家自身有文化自律。这个“自律”不是去“炒作”，不是天天盯着市场，相反重在人生修为、琢磨经典，然后进行创新。这种创新可能一时不被人理解，有一个接受时间过程，多少年后人家才知道其价值。可以说，大众的趣味是靠精英纯粹性慢慢提升的，这过程中，精英也获得民间的能量并充满活力。民众到了一定程度才体会到精英提升的重要性。就书法而言，一些过于怪的字或者过于人为的东西也会随时间慢慢消沉下去，因为有书法真正的高度存在。
就书法文化发展而言，沈先生认为书法书写的内容要扩大，书法在人文思想方面的问题比较大。人文思想的缺失多表现为书法本体的失落，书法丧失自我而成为别的什么，社会上的功名利禄对书法影响颇大。应该坚持书法本体的思路。如果要说书法“可持续发展”的话，坚持书法本体是最重要的。书法的人文内容要书法家不仅仅显示自己的技巧，而是要对各种文化现象有深入思考，对各种艺术有爱好，这样整合艺术文化精神修为就会在书法创造中留下深度文化的痕迹。
沈鹏书法
晚年的沈鹏先生担任了北京大学书法艺术研究所顾问，还参与了国家画院“书法精英班”的教学工作，他力求对国内的书法精兵强将加以选择培养，从而逐渐形成一支年轻有为的书法队伍。相信通过先生的不懈努力，一定会在书法新思想，书法新创作，书法新教育，书法新的国际眼光方面有新的拓展，从而逐渐成为当今中国一种有新意的书法文化新美学原则。
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