早在80年代就有人称书法家李铎为大师，他从那时就反对，一直反对到现在。2010年7月，全国政协副主席、中国文联主席孙家正亲笔为《李铎集》出版题写的序言中称：“60载军旅生涯、70年艺术春秋、80岁人生历程——李铎先生是我敬重的长者和著名的书法大家。”
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60载军旅生涯
1949年，李铎被招录到中南军政大学，半年后他以优异的成绩结业，被分配到第41军122师364团2营8连。他跟随部队到广东肇庆剿过匪，在汕头南澳岛打过仗。军旅生涯中最深的记忆是剿匪的时候有一次他和战友巡逻回来，才坐下来歇口气，突然不知从哪里打来一阵黑枪，子弹击中老班长，鲜血直流。老班长自知不行了，留下临终遗言：“给我娘捎句话，就说我牺牲在战场上。”
南澳岛打仗后，因表现突出，李铎从团部调到师部，又调到惠州军部。没多久，中央军委下来通知，要41军选派5个人到信阳步兵学校深造。李铎被幸运选中。在学校，他拼命学习，不放过每个学习的机会。连每星期出黑板报，他都认真对待。“世上无难事，只怕有心人”，正是因为这种认真，使得李铎出的黑板报在每次评比中都能拿第一，还荣立了三等功。毕业的时候，优秀的李铎得以留校当教员。
过了两年，北京中国人民革命军事博物馆建起来了，2000多人从各大军区选调进来。普通话好的李铎担任解说中队的班长。山东姑娘李长华当副班长。李长华济南口音重，李铎时常帮她矫正发音。工作当中，两人逐渐产生了感情，1961年春天，李铎和李长华结婚了。那时工资很低，每次发工资，小夫妻把钱都摊在床上，找一张纸，写上柴米油盐需要多少钱，牙膏肥皂需要多少钱，党费需要多少钱，把这些必要开支留够后，剩下的给他湖南老家寄一份，给她山东老家寄一份。
尽管日子过得拮据，但由于历经战火烽烟，书法家李铎觉得和平生活来得弥足珍贵。
70年艺术春秋
李铎5岁读私塾，天天练毛笔字，有着扎实的童子功。
到北京后，见的世面多了，接触面广了，在哪儿都能看到一流的书法作品，李铎顿时觉得自己就像是井底之蛙。于是他甘愿把自己当成一块海绵，在书法的海洋里四处遨游，吸收别人的长处。
每当参观名 胜古迹，别人留恋山水风景，李铎就临摹牌匾石碑。一次，参观十三陵水库，坝上好大好高一个碑，碑面刻着郭沫若写的铭文。李铎边看边品味，心里想：哎呀，这文也好，字也好，真是个宝贝。然后，就怎么也挪不动步子了，拿出纸笔细细临摹，一直到夕阳西下，夜风萧萧；游览颐和园，“颐和园”那三个字让李铎琢磨半天；参观北海，他又被北海的牌匾给迷住了；进了故宫，里面那些手书真迹更是让他一步三叹，流连忘返。故宫珍宝馆、绘画馆、瓷器馆等馆标都是郭沫若题写的，看来看去，李铎对郭沫若的字愈加喜爱，觉得郭老的字真是气宇轩昂，气度不凡。
有一次，李铎寻旧报纸引火烧饭。看见熏黑的报纸上一块肥皂盒大小的地方，刊登着郭沫若的书法作品。李铎如获至宝，立即把这块“肥皂盒”剪下来，用水洗净，晾干。很长时间都对着这块小小墨宝，研习临摹。
以前，李铎照着王羲之的《兰亭集序》，认真练过一阵子。可自从被郭沫若的书法迷住后，他就集中时间专攻郭体。那时候，李铎常到荣宝斋去，因为那里挂着不少郭沫若的真迹。慢慢地，在现场看不满足，李铎就想拿回家来研究。为了临摹得更准确，李铎买了一种很薄的纸，还独创制作了一个拷贝箱。什么叫拷贝箱？就是把一个方凳子翻过来四脚朝天，然后从外面拣回一块玻璃放在上面，再把郭沫若的字放在玻璃上面，然后再放一张半透明临摹纸，最下面的台灯拧开以后，薄纸上的字迹清清楚楚。
长期练字，李铎的书艺不断精进。有一天，《解放军画报》的一个年轻编辑来军博办事，到办公室找秘书接洽，见李铎正在给别人开介绍信，就在旁边看。李铎的一手毛笔字写得龙飞凤舞，好不潇洒。该编辑就请他为《解放军画报》写标题。浙江有个地方建起一个大水库，名叫梅垄水库，当地领导写信给《解放军画报》，要写标题的那个人（那时作者都不署名）给他们题写库名。信转到李铎手上，他十分高兴，复写了好几遍，选出自己最满意的一幅给寄去了。
梅垄水库剪彩那天人山人海，很多人都被“梅垄水库”那几个熠熠生辉的大字所吸引，纷纷打听这字是谁写的。不久，梅垄水库附近的公社又搞了一个水库，领导说我们还请这个人题写库名。信又转来了，李铎义不容辞，又高高兴兴写好给寄走了。连续两次为水库题名，李铎其名在江浙一带广为人知。
北京市铁路局有一个郎局长，是李铎的朋友。有一天，郎局长抱来一本大册页，对李铎提出一个要求：毛主席发表的27首诗，你用郭沫若体，一首一首写到册页上去。李铎很认真地完成了朋友之托。郎局长把这个册页当成宝贝，逢人来家必展示。那些人一看是郭沫若的字，惊奇万分：你在哪里搞到的？太有价值了！此后李铎有了“郭沫若第二”的名号，他临摹的郭体已经到了以假乱真的地步！
1976年打倒“四人帮”，郭沫若写了一首词《水调歌头·粉碎“四人帮”》。荣宝斋这时设想出一本挂历：上面是郭沫若的这首词，中间是一幅《三打白骨精》的画，底下是日历。荣宝斋请来李铎用郭体书写郭沫若的《水调歌头·粉碎“四人帮”》。李铎将这首词写出来，一气呵成得心应手。而这大气磅礴收放自如的字，一经面世，人人惊呼。这个挂历当时在发行了几百万份，全国各地都有。李铎顿时名声大噪。
按照常理，此时的李铎名誉有了地位有了，应该会停下来坐享其成了。可就在功成名就的时候，李铎却产生了一个想法：我学郭沫若仅仅是一个阶段，如果这一辈子就写郭沫若体，即使我写得再好也超不过他。
如何跳出郭沫若的模本来超越自我呢？李铎重新进入再学习阶段，他买了很多帖，看见谁写东西好，总要认真揣摩。
北京北海公园里边有座古时的房子，叫三希堂，所有的墙上都是碑，里面有王羲之的《兰亭集序》，王献之的《中秋帖》，王珣的《伯远帖》。李铎知道这个三希堂后，一早背着一壶水一包饼干，就进去了。一待一描就是一整天。有一次公园要关门了，守门的女人大声喊里边有人没有？李铎才反应过来，周围一看，公园里竟只剩他一个了，亏得那个守门的嗓门大，否则就要被关上一宿了。为此李铎还吟诗一首：“雨霁春山碧，凌风紫燕飞。三希堂上客，日暮不知归。”
吃得苦中苦，方为人上人。在一番番苦功之后，李铎终于形成了自己的书法风格。不仅如此，他还总结出研习书法的四字箴言：临、立、变、创。临帖分两个阶段。第一个阶段是临摹别人的东西，叫做真临，要一笔一画地临，要边临边悟，边悟边记。由“临”到“立”，是一个坎，就是离开别人的字体，去走另外一条路。这条路是艰难的，也受到很多人非议，一些朋友劝他：老李，你别改了，大家很喜欢你写的郭沫若体，你写郭体就行了。李铎则“咬定青山不放松”，他宁愿一时写不好，也要不断摸索前进。
“以魏隶入行，独创出古拙沉雄、苍劲挺拔、雍容大度而又舒展流畅的书法风格——李铎的作品于平淡朴素中见俊美，于端庄凝重中显功力，气度不凡，雅俗共赏。”这是行家对他的评价。而一旦形成自己的独特风格以后，李铎的书艺更如入无人之境，挥洒自如，纵横驰骋。
1982年2月，李铎偕夫人荣归故里。一个叫朱汉卿的县长拿来杜甫的诗《次空灵岸》，请他写一幅大字，准备将其雕刻在空灵岸上。空灵岸就是湘江边上的一个悬崖，有十几米高，30多米长，上面盖了一个大庙，有千年历史。最是难拒故乡情。李铎一笔在手，激情在胸，恣意汪洋，挥洒自如，一气呵成。后来，由杜甫作、李铎书，高6.4米，宽21.8米的《次空灵岸》巨作，高悬于空灵岸悬崖之上，成为当地极负盛名的一景。
新疆吐鲁番有个火焰山，四围都是黄沙。驻军给李铎写了一封信，请他书写“火焰山”三个字。李铎有求必应，很快写好给他们寄去了。当地的同志将“火焰山”刻在一块大石头上，此处又成了人们观赏火焰山、照相取景的最佳地点。2000年，李铎随军博赴大西北慰问团到了新疆。在火焰山下，维族男女青年翩翩起舞，还有一些长者吹喇叭打鼓，欢迎远方来客。陪同人员介绍说，“火焰山”3个字就是这位书法家写的，他叫李铎。维族同胞的心情更不一样了，马上给李铎戴上新疆小花帽，围着他跳啊唱啊。一位维族干部对李铎说，你这三个字嘛，写得好嘛，我看这三个字就像火焰山一样在燃烧嘛，奔腾向上嘛，给我们的旅游事业作出贡献了嘛！
学艺无止境，贡献有真心。李铎年过八旬，艺术春秋都超过70年，但书法家李铎仍在学习，仍在为人民贡献出自己的一份光和热。这就是多年创作实践继承创新、弘扬民族文化、建立书法理论体系、并为社会努力付出的、各界共识共知的艺术大家风范。
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