苗再新
近年来，当代绘画艺术所体现的多元化格局，以及随着中国经济的高速发展而引发的艺术市场的兴起，使许多画家在创作上产生了困惑和迷茫。要抵制名利和金钱所带来的各种欲望和诱惑，保持内心的清净，在艺术上不妥协，是一件十分困难的事。然而，苗再新以自己的信念和真诚，始终坚持以“人文主义”思想为根本，用画笔关注社会、关注人的命运，精心探索用形象表达事物和挖掘人性的方式和途径。他不跟风，不迎合，有主见，有勇气的创作精神和艺术追求，使他的作品远离时尚和流行，但却面貌清晰，弥久愈新。
苗再新作品《儿女英雄》
首先，他对自己的身份定位十分明确。作为军旅画家，他用行动证明了他不但和他笔下的军人穿着一样的军装，而且在心灵上与他画中的军人是相知相通的。改革开放以来，我军在现代化建设进程中发生的重大事件，经常能够在苗再新的作品中得到及时的反映，如《中国蓝盔》(1993年)、《驻港部队》(1997年)等。2008年“5·12”大地震震惊了世界，苗再新在第一时间里创作了武警战士在灾区一线抗震救灾的《危难时刻》。当媒体报道武警某师参谋长王毅率领部队31小时生死挺进震中汶川时，苗再新迅速搜集相关资料，创作了以王毅形象为主体、武警战士冒着余震不断的险情跋涉前行的《生死挺进》。在用纪实的笔调画了两幅作品之后，他又创作了《生命的支撑》，用全景式的壮阔画面和写实性的象征寓意，反映了武警战士珍视生命、无私奉献的革命人道主义精神。苗再新是最早画出抗震题材作品的画家之一，同时，也是数量最多的画家之一。
苗再新作品《高天厚土》
其次，他对担当的社会责任十分明确。他从不避讳自己对“主旋律”绘画的执著，忠实于自己的内心，自觉主动地担当作为社会一分子的艺术家在社会生活中应尽的职责和义务。例如在汶川、玉树地震期间捐款、捐物、捐画等善举。当然，作为画家更重要的是用自己的艺术才华和专长，为社会提供积极向上的精神产品。在这方面，苗再新诚实真情的态度、全面综合的艺术素质和深厚的技术功力令人瞩目。2001年北京再次申奥，在那个不眠之夜，苗再新与几个画家朋友一起观看实况转播，紧张地盯着电视屏幕。当北京被确定为主办城市时，他抑制不住内心的激动，和朋友开车出门，汇入长安街欢庆的人流中。在欢呼跳跃的人群里，他有一种扬眉吐气的自豪感，那种释放的快感和自由的感动是刻骨铭心的。在为第十届全国美展准备作品时，他有感而发地画了《圆梦时刻》，为了准确传达那个激动人心的瞬间，他一反过去以墨色为主调的面貌，在画面里加大了人物的肢体语言并加重了色彩的分量，将难以用国画形式表现的焰火也引入画面，作品产生了一种激情涌动的感染力。类似这样的作品，在苗再新的创作中还有很多，这些伴随着社会发展变革步伐的主题性画作，充分体现了作者的社会良知和责任意识。
长征诗意
苗再新作品《生命的支撑》
第三，他对追求的艺术目标十分明确。苗再新的水墨写实人物一直注重对人物个性的挖掘和对人性之美的礼赞。在“民生·生民——现代中国水墨人物画邀请展”中展出的《矿工》和在“全国画院优秀作品展”中展出的《雪域子民》，从两个特殊的社会层面反映了画家对生命的追问和尊敬。前者个体的矿工形象和后者的藏民群像，揭示的社会底层百姓和高原民族坦荡的生存状态和对生活的真情向往，他们质朴、坚韧，虔诚、纯真，是劳动者的壮歌，是天籁之音。苗再新的作品跟随时代，走近生活，揭示人性，这既是他追寻的艺术方向，也是他的作品打动人的根本所在。
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