苗再新
苗再新作品中的人物画创作富有着古典主义的精致和浪漫主义的优雅。苗再新说，中国画的发展规律是推陈出新，是继承发展。师承源流，温故而知新，绝不能抛开中国传统文化的熏染。中国画只有在继承的基础上才能进一步发展。只有有传有承，承传有序，才能长古长新，把握住文脉，才能创作出具有中国传统文化内涵的人物画，才能有自己的心性、境界、笔墨、功力、修养，构建富有时代特色的精神家园。苗再新多年来坚守传统的艺术思想和极力以传统文化来支撑笔墨语境的传承与发展的不懈求索令人敬佩。
苗再新作品《江南春》
因此，作为一个立志于中国画创作的画家，苗再新在汲取中国传统文化营养的同时，非常重视对现实生活的体悟，并从中升华自身的精神境界，不断地完善自己的绘画技法，丰富自己的绘画语言，从而达到了物我相契的境地。苗再新的人物画从来不是自己凭空想象出来的纯粹“头脑中虚幻的东西”，而是建立在大量的甚至可以说无以复加的生活体验的基础之上的。他的人物画形态各异，但每个人物都有一个精神的共核。
苗再新《编织岁月》
辜鸿铭说过：“中国文化有四个特点：单纯、深沉、灵敏、博大。”延伸到绘画创作中，可见在当代画坛不是技巧的匮乏，而是逐渐远离生活闭门造车陷于纯粹的臆想之中，从而流于粗陋和浅薄。觉得真正缺乏生活体验的艺术创作，即便表现手法和技巧再丰富多彩，既便在笔墨上如何淋漓尽致地发挥，终究只是徒有其表，走向媚俗与欺世！在苗再新作品中可看出深厚的文化底蕴下弥散着扑面而来的生活气息，充满意境与哲思的笔墨语言使他在扩大题材的表现上重新在文化意义上走向完美，从深厚走向宽广。
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