浦君总经理与中国艺术研究院中国油画院院长杨飞云先生合影
从20世纪90年代开始到跨世纪以来，是中国艺术界各种观念此起彼伏、不同路向的探索拉开距离的时期。在新观念、新媒介迅速涌现的形势下，人们的目光容易被热闹的景象所吸引，而忽视了一些沉着而坚定地坚持自己艺术目标的画家。很显然，杨飞云是坚定地在油画领域努力的一位。他的心态和角度完全不被其他艺术现象所干扰，长期沿着自己的艺术方向进行深度的探索，将自己的油画表达推进到新的高度。从他的艺术进程来观察一位中国油画家的作风与方式，有助于我们理解今日中国艺术多元发展的实际景象。
杨飞云油画作品欣赏：
杨飞云油画 一杯红酒
杨飞云油画 山水之境
杨飞云油画 红衣少女
杨飞云油画 红
杨飞云油画 女儿榻
杨飞云油画 小憩
在中国做一个油画家的最大难处至今依然是缺乏烘托油画的文化环境。简言之，油画在中国只是一个画种，从西方引进仅有百年，而不是自身文化传统的有机部分。对于涉猎油画领域的人来说，只有当他接触油画时才开始接触这种表达方式，而不像西方，油画是全部文化传统的有机组成，即便是在现代以来的文化氛境中，油画也仍然占有相当比重。可以说，画家生来便浸染于油画气息弥漫的空间。中国油画家用油画作为表达和表现的方式，不仅需要良好的艺术感觉，积累足够的艺术能力，更需要保持清晰的艺术思路，才能把油画的技巧技能转化为表达自己思想感情的、顺心应手的语言。正是经过了长期的探索和努力，杨飞云具备了自己良好的油画感觉和掌握这种语言的能力，并且鲜明地形成了自己的油画艺术个性。
杨飞云等一批画家追求油画的古典风格，就是要在油画的造型感觉上接近欧洲油画的优秀传统，在油画的表现技巧上努力形成自己的手法，这两者在他们那里是相辅相成的。他们认识到油画的品性和特点在于整体地、内在地、相互联系地观察和感知被描绘的对象，以造型上的形体、结构、光影、色彩有机统一的语言体系，表现对象的体积感、空间感、质感和色彩感。他们通过大量的造型结构研究，力求深入塑造对象的形体本质，以解决形象塑造的简单化和表面化问题；他们特别着重研究形体轮廓的处理，把苏式油画那种色块叠压、虚入背景的边线过渡变为清晰刻画但与背景构成生动起伏的边线描绘，营构画面的立体空间效果；他们研究形体在空间中的色彩关系，追求色调、色彩表现力和色彩个性等方面的统一；在油画的具体描绘技法上，他们也研究有步骤地制作和有规则的处理……这些理性的研究和探索，花费了他们持续和大量的劳动，也正是这种理性的研究和探索，使中国油画的写实油画一路走向了新的水平层面。
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