书法家周慧珺
见过书法家周慧珺的人，皆惊叹于其羸弱之身与其书法艺术的雄强之风所形成的巨大反差，并心生敬佩。展览现场，直面丈二、丈六宣纸上的“少字数”新作，更令人不禁发问，如此宏幅巨制，即便是七尺男儿也难以掌控，年近八旬的周慧珺是如何做到的？一人高的字，在直面的刹那产生强大的视觉冲击力，如作品《宁静》，既凸显汉字的结构之美，又思接千载，意欲唤醒“宁静”二字本身的精神意象。黑与白的空间分割，墨韵与点线的形态融合，霸悍又不失灵动，呈现出在笔法与审美形态方面的创新尝试。作者深湛的功力与求新求变的精神可窥一斑。
书法家周慧珺作品
书法家周慧珺作品
米芾“善书者只有一笔，我独有四面”的观念，深深影响着周慧珺。“独有四面”不仅意味着首重笔法、用笔多变，也意味着传承，更代表着超迈的开创精神和强烈的个性表达。这也是周慧珺书法艺术的特点所在。早在1962年秋，醉心于米芾的周慧珺，便以节临《蜀素帖》入选由上海中国书法篆刻研究会举办的市级书法展览。同一年，初露锋芒的她进入上海市青年宫书法学习班深造，师从沈尹默、拱德邻等名师，开始了系统化、专业化的书法训练，并兼涉欧、褚、颜、苏、黄。“文革”后期，她又结识了伯乐翁闿运、方去疾先生。在书法大家的指引下，周慧珺的书艺精进，也呈现出愈加强烈的个性风格。
此次展览展出的100余件作品，便反映了周慧珺不同时期的书法创作风貌。其早期楷书作品，多取法汉碑，清健多姿；行草书多以碑帖相融，奇崛跌宕，后期则气势愈加雄强、结体愈加险绝、节奏愈加铿锵，更多地流露出对情绪和意境的表达。在王德彦看来，正是有“铁腕”之称的拱德邻“莫学虚伪”的作书与为人之道，以及沈尹默“悬腕抬肘”的观点，为她愈加雄强的书风，提供了力量保障。而诸体兼长的翁闿运则拓展了她的书法取法视野，让她对碑版书法的产生和发展脉络有了清晰的认识。
老师的影响固然重要，书风的形成最终还是个性使然。因此，无论是安静的楷书，还是动感的行草书，她的书法作品，字里行间始终透着一股永不服输的倔强劲、一种自强不息的男儿气，以及永不停止探索的精气神。十年前，周慧珺开始了对书法的再思考，并开始自我否定。“五十年前，我无忧无虑地出发了。五十年后却忧虑交加：何处是目的地？”由此可见，她笔下的雄强刚健，在于“表达自己逆境中不甘屈服的心志”，更在于寻求心灵的归宿。
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