徐悲鸿三十四岁时曾画了一整套十分知名的《六朝诗意图》，这套画尺度都相对比较大，一共有四幅，现如今当中的三幅都是在个人藏友之手，也有一副藏于莫斯科的艺术博物馆。
最初画一幅《六朝诗意图》时，徐悲鸿尚未准备画成一整套，甚至于刚开始在画第一幅时，也只是只画了一半儿就不愿画了。
以后，徐悲鸿便将一幅“半制品”白描稿很好的存留了下去，虽然徐悲鸿对一幅白描稿并不满意，但也有人再求一样的出画就能再次当底稿用。
徐悲鸿逝世后一幅工笔白描稿就交给了妻子，这时《六朝诗意图》早已变成了徐悲鸿最知名的美术作品系列，因而徐夫人将一幅没画完的工笔白描稿当做了压箱底的著作，是因为它是《六朝诗意图》系列仅有还留在徐家的“母本”了。
一幅底稿在“箱底”存封了五十三年之久，一直到零六年，八十三岁的徐夫人才从箱子底翻出了这幅“母本”《六朝诗意图》，她明确让一幅存封了半世纪的未完结之作得到新生！
但这终究是一副只画了一半儿的“半制品”，徐夫人感觉这幅“母本”级的关键著作不应该以“半制品”的形式存在，是因为明确找一个当今顶尖大师补画徐悲鸿未完的一部分。
但找由谁来补画确是1个超級问题，谁有资格能为徐悲鸿的遺作补画呢？将中国大师挑选一次以后徐夫人明确了一人——那时候仅有六十八岁的范曾。
徐夫人寻找到范曾，将一幅工笔白描稿展开，要他自己看一下是不是有把握能“补”好这幅画，范曾看了后自信满满地表明自身能代徐悲鸿老先生完成美术作品，让一幅“半制品”变成不输其它三幅的精典！
见到范曾这般自信满满，徐夫人便将一幅压箱底半世纪的工笔白描稿谨慎地委托给了他，请他在参照徐悲鸿其他三幅制成品后好好地“补”完一幅极其宝贵的底稿。
不足多日范曾便在工笔白描稿上补绘制了山岩树草等，“补”完以后还信手在画的左上方题下“锦锈少年”的跋文。
徐夫人根本想不到范曾居然能这般飞速补画，以她的想像范曾应当要消耗数十日甚至于几个月，才可以谨慎下笔仔细补画，谁料范曾居然犹如信手拈来般一挥而就。
但看了补画的实际效果后徐夫人才放下浮躁的心——虽然没法媲美徐悲鸿其它三幅名篇，但也算作补得沒有错漏了。
之后，范曾极其骄傲地将补画的实际效果发在网络上，并且用“珠连璧合”来描述补画的实际效果
虽然徐夫人找范曾补画许多人点评是“翻车”之作，但这幅画最后却卖了四千三百七十万！
有朋友感觉范曾的补画并沒有“翻车”，反之，工笔白描底稿为徐悲鸿遺作，再加上范曾这一当代大师的墨笔以后便是“强强联手”了，因此更有艺术含义和市场价值。不晓得您感觉范曾的补画“翻车