1981年，24岁的何家英创作了他的第一幅工笔画作品《街道主任》，一经面世，就引来了美术界惊异的目光。
在那个特殊的年代里，绝大多数绘画作品延续着文革时期红、光、亮的造型语言，以概念化的人物形象表现抽象的政治理念。
何家英的《街道主任》却不同，作品塑造了一个生活中真实存在的人。
这个胖胖的大娘，右手捏着半截卷烟，小指微微翘起，娇柔之中透着一丝霸气。
布满皱纹的脸上，一双斜视的小眼睛，傲慢的神态和复杂的思想一览无余。
身上随意地套着一件肥大的无袖汗衫，腰间露出一截充当腰带的红布条，环腿的水裤，黑色的平底布鞋，背到身后的手里，还握着一把乘凉必备的蒲扇。
至此，一个普通大娘的形象呼之欲出了。
如果说这些元素赋予了这个人物时代特征和生活气息，那么他手里的几张文件和那幅黑框眼镜，则是揭示他社会身份的点睛之笔了。
这幅作品中描绘的不再是一个遥不可及的概念化形象，何家英跳脱了那个时代的刻板概念，将目光聚集在普通人身上，用笔墨去刻画生活中最常见、最真实的存在。
街道主任以饱满的造型、鲜活的时代气息，为何家英赢得了铺天盖地的赞扬。
何家英：我在儿童时期，我母亲带着我在街道穿梭， 参加活动，那么我就对一些街道主任有一些深刻的印象，那我就借用这个时候，刻画一个很真实的一个形象，儿时的印象。
这张画当时中国的环境，正是流行伤痕文学，其实都是在对文革的一种反思，所以绘画也有很多表现文革时候的事件的绘画，就是我们那时候也在思考艺术的这种内涵和深度。
你看过去工笔画都画的挺瘦的，小腰，挺漂亮的脸蛋儿，大眼睛，双眼皮。
但是我画《街道主任》是一个有个性的，就是单眼皮，并不漂亮，并不好看，胖胖的，还穿个水裤，手里头还叼着个烟，就是我们天津的那种大娘，就是有点势力的大娘。
讲话很爽快，然后很霸气的大娘，这个一般的老实家庭都惹不起这种人，很有能力的一种街道大娘的形象。
另一方面，由于我上学所学习到的对工笔画的新的认识，以及对西画的一些造型的认识，其实都合在一起。那么我就选择了这样一个形象。
对形象的刻画，个性的表达也是非常心仪的，画人物的就应该表现形象。
我用了很概括的手法，我没有着重画老人皱纹，像画佛像一样很概括，人看的是传神的东西。所以写实，表面看我画的人都真实，其实我是非常讲究概括，讲究意象，这是中国画的一个特别核心的东西。
结果画完之后，天津美协的人看见之后都叫好，这是你画出一个活生生的人。
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