范曾作品《伯乐》钟馗徐复观曾提出艺术反映时代与社会具有两种完全不同的方式，即所谓的顺承性反映和反省性艺术。顺承性是指艺术反映东西具有的推动作用，而反省性是说艺术能够使人在现实压力下转向自然寻求超脱，以获得精神上的自由。前者如中国近现代现实主义绘画，后者则是以老庄哲学为宗的中国画。范曾简笔泼墨人物的题材选择从总体上看是存有一种复归古典倾向，因此属于的是反省性艺术。但他又不止于此，因为其复归古典的目的是为了更好地推动水墨人物向当代的转型。
此幅《伯乐》题材是基于《列子》中善于相马的伯乐绘制，画面中具有骨力的线描勾勒可以看出范曾改变了蒋兆和于白描中施以明暗的画法，彻底舍弃了光的表现，纯以线描为之，但人物的表现能力却丝毫没有减弱。相比徐悲鸿绘同类题材《九方皋》，范曾舍弃了复杂的场景刻画，重点突出伯乐相马后喜悦的瞬间，色调较《九方皋》也更为清丽，人物形象塑造在徐悲鸿注重写实造型基础上进行线条的「减法」，但对面部神态及身体结构的准备把握并不亚于徐蒋的素描造型能力。而在画面中与古代圣贤者的跨时空对话实则建构起了一个平凡但又不平淡的精神空间。也使得其水墨人物画不仅没有局限于中国人物线描造型的程序中，反而在西方现代写实造型能力和中国传统以线为主的笔墨表现之间建立起融通的桥梁。
范曾作品《伯乐》
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