在当代中国画坛，范曾是一个标志性的存在。对于历史，他的出现是合乎逻辑的发展与总结，对于未来，他的成就是方向性的路标。所谓“包前孕后”（谢赫：《古画品录》），庶几可以概括范曾。二十世纪的上半叶，中国传统绘画遭到了前所未有的否定与批判，对于中国画的前途，更是众说纷纭。争执迄无定论，担忧者仍然担忧，然中国画的命运非但没有“衰败极矣”，却取得了无愧前代的杰出成就，无论倡导改良者，还是倾向维护传统价值者，都不乏对中国画发展做出巨大贡献的杰出人物。对于变革时代的复杂性，如果拘执一端，很难作出正确的评判。
范曾作品欣赏：
范曾作品 日出东南隅
范曾作品 伯乐
范曾作品 池塘碧草
范曾作品 画龙点睛
范曾作品 老子出关
范曾作品 林泉高致
以开拓求新是尚，或以固守传统为荣，都无法解释范曾。他接受过严格的学院训练，这使他的造型手段迥然不同于传统中国画家。他浸淫传统之深，使他的笔墨技巧达到了极高的水准，甚至使古人瞠乎其后。他博学多才，“致广大而尽精微”，又使他的画面富有诗的意蕴境界。可以说，范曾正是在中国画诸大师的百尺竿头，再进一步。他是纯粹传统的画家；又是真正能够为传统开新路的画家。对于中国画的发展而言，他是具有典型意义的当代画家，范曾的道路可能不是唯一的，但却是合理的。
在当代中国画坛，范曾是一个巨大而又具压迫性的存在。画界佯装对他恍若无闻，不置一评；他却无处不在。范曾作品流布四方，几同于白诗柳词；范曾作品的传奇市场效应，又常常使私下诋毁他艺术成就的人恼火不已。有人宣布笔墨等于零，却无法绕过范曾这个块然大物；有人声称今人无法在古人的纯熟体系里发现新义，范曾却凌越古人，打出了属于自己的风格之路。画坛对于范曾的冷漠，“画坛”自身的热闹，公众对“画坛”的冷漠，对范曾的热情，形成了耐人寻绎的对比。
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国画家：
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油画家：
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书法家：
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