八十年代中期正值中国美术新潮迭起之际，当印象主义和苏联绘画风格相结合成为了中国油画的理想时，杨飞云和他的同道们把目光投向了西方油画更早的源泉，学习古典主义的绘画技法和理念，开始注重油画的表现力，为中国油画确立了新的标准。
杨飞云油画1991年作《女人身》
杨飞云尤其对欧洲古典画家中的丢勒、荷尔拜因、凡·艾克以及意大利文艺复兴前期画家的作品风格情有独钟，作了深入的研究。后来，他有机会前往西方国家考察艺术，更是直接从欧洲油画代表作品中体悟和领会到了油画传统的深层意境，认识到油画的品性和特点在于整体地、内在地、相互联系地观察和感知被描绘的对象，以造型上的形体、结构、光影、色彩有机统一的语言体系，表现对象的体积感、空间感、质感和色彩感。以一种近乎痴迷的态度，不断探讨油画的技法与语言等本体问题，以西方的古典艺术为原点，杨飞云通过对技艺和美感的不断深入提高和理解，达到了中国乃至世界写实艺术的高峰。而肖像是古典主义绘画最永恒和经典的主题，也是杨飞云凭其确立画坛地位的用功最深、声名最广的题材。
杨飞云油画《红》
杨飞云是中国现代油画界的一位扛鼎人物，他的绘画以其纯净的古典主义美丽而享誉中国画坛，他的作品里洋溢着一种伟大的精神而生发出的美。杨飞云的绘画是有风格的，他的艺术风格是在探究心灵与自然的关系过程中建立起来的，他的变化持续稳定，有章可循。他所探究的始终是纵向的深度而不是横向的样式。多年以来，杨飞云手不释笔、勤奋不已，他的语言逐渐得以升华。纯粹语言本身与自然之关系也达到了完美的楔合，不失自然的优美与节奏又兼有语言的高度概括与凝练。杨飞云的艺术之所以能真正打动人，是因为他通过学习西方古典艺术的绘画样式而将古典主义移植到中国的这块土壤中，在作品中他将古典的精神通过他独特的认知呈现在观众的面前。
杨飞云油画《白衣黑椅》
杨飞云说：作为一个画家，首先必须研究掌握绘画技巧。这是载体，不通过它就无法达到目的地，其次是精神信念的建立，这是原动力，是艺术的生命。没有精神力度，作品就软弱和没有生命的光彩。第三是艺术修养的水平和理解认知能力的积累，没有这一点创作的作品就没有质量和水平可言。概括地说没有精神就没有生命，没有艺术修养就没有水平，没有技巧就没有能力，三者集于一身才能成为一个好画家。
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