霍春阳，淡泊名利，追求简淡，在绘画上，他固守简洁，形成了不求繁芜、不重尺幅、以少胜多的独特画风。笔墨上，霍春阳紧抓笔墨这一中国画核心，笔中有墨，墨中有笔。正所谓“瘦劲方通神”，有力度方可笔下出神而达韵。在实践中，霍春阳创造性地总结出“揉墨法”，在毛笔和宣纸的层层叠加中，墨的层次和厚度才清晰显现。所谓“意足不求颜色似，随类赋彩，是也”，传统的绘画讲究以水墨为主，用色单纯、简单、概括，霍春阳有意疏离刺激的色彩，设色淡雅深沉，艳丽而清幽，浓重古厚，在单纯中寻找变化。
霍春阳 作 合家欢 画心 纸本设色
霍春阳写意可谓形简神完，笔精墨妙，契墨造化，简约深沉，幽情秀骨，思在天地。他尤擅淡墨干笔，或疏花简叶，或只鸟片石，空灵虚静，幽秀淡远，一切历历如在，一切意象皆无例外地隐约在光风霁月之中，清如水洗，静如天籁，似有若无，欲显还隐，可谓“若恍若惚，其中有象”。在他的心中，花鸟生命若合天道。他不满足于讴歌鸟鸣花开的生韵，而是积极引导观者去品味淡而味深的太羹玄酒，去感悟充满光明和智慧的精神之光，致力于作品精神境界的玄远灵明。这正是霍春阳的独到之处，也是其为画界所称许的“逸品”。
霍春阳 作 荷塘清韵
所谓“一花一世界，一叶一如来”。中国人的思维是综合整体思维，即要求观者调动所有的感官去感悟自然界活生生的生命，在宏观圆转的体系中把握最为本质的东西。珍珠虽小，鉴包六合，霍春阳绘画深得其味。
精选霍春阳牡丹绘画作品，以时间为纬，牡丹为经，疏花淡叶，神完意足。或可见出霍氏在牡丹这朵微花中蕴含长久的人格追求。品霍春阳牡丹绘画，清幽之中有热烈，幽夜之中有逸光，风格幽冷，色调单纯，无缛丽之感，确有清逸之韵，正如“不愁明月尽，自有暗香来”。观画，闻香，识人之心矣。
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