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浦君总经理与画家满维起合影
满维起写生经历
说一位画家喜欢写生几乎是句废话，因为但凡有成就的画家没有不师法自然，不从自然中获得灵感的，而写生是一种最直接的手段。但是对写生的目的、方法、作用的认识却是千差万别。有像古人那样游山玩水目识心记而写其意的，有直接用水墨或速写方式抓感受的，有借助摄影器材收集素材的。无论何种手段，目的只有一个：为创作独特的个人风格的作品做准备。每个人在山水的迂回之间感受不同、取舍不同，自然其所获也不同。
满维起属于画速写的那种，用他的话来说：“我是来真山真水中拿构图的。满维起满腔热情地投入其中，写生是他创作的根本。大小三峡、桂北、黔东、滇西、青城、峨眉、黄山、华山、崂山、太行山几乎都不止一次地留下他的足迹，速写也不知画了多少本。而满维起作品也因此显得越来越丰富、变化和充满生机。从他的作品《侗乡暮韵》《寂静太行》《青城后山秀组画》等中，我们不难看出大自然鬼斧神工般神奇的造型与结构对其作品的深刻影响。同时，也体会到他尽管累得腰酸背痛，腿打哆嗦，跑起路来远非当年的利落，但只要一听说前面还有好风光便生必不错过的心境。
满维起山水画《侗乡暮韵》
满维起为什么会如此热衷写生
按他的说法是因为好多画画的道理他都是从写生中悟出的。满维起的绘画之旅发端于南京，在南京的一段军旅生活使他有机会接触到金陵画派的诸多名家，亚明、宋文治、华拓等前辈都曾给老满不小的影响。那时候他热衷于画一些大笔头的东西。而后在北京解放军艺术学院学习的日子里，刘大为先生的点拨几乎改变了一切：“你画画太快，要慢下来。”从此，在努力于扎实的素描基本功训练的同时，从没间断过山水画的探索与研究。如果说几位老师的指点给满维起的绘画一个粗略的框架的话，那么，写生便是与之注入生命活力的主要成因，最使他尝到甜头的是第一次去四川的青城山。那曲曲折折的溪流，大大小小的涧石，错落有致的组合使老满刚刚摸索到的一套皴擦点染之道大大地发挥出用场，他的写生所得几乎奠定了他后来画风的基本格局。
从此以后，满维起开始了他漫长而丰富多彩的写生之路。以致满维起在中国画坛崭露头角的若干作品几乎都来源于写生之作。在写生中满维起渐渐的形成了一套仅属于他的青绿图式。整体见方而富于变化的山石结构，充满动感而蜿蜒曲折的溪流，苍翠欲滴的树丛掩映着几处白云人家，再加之幽幽青黛的重重远山，活脱脱的一个满氏青绿山水模式。如果说我们评价一位画家是否成熟主要是看他是否拥有其一整套属于个人的艺术语言系统的话，老满已经做到了。而这一切可以这样说：他正是在写生中悟道，在写生中得道。
满维起山水画《山水清音》
画家的创作定位
有些事情真是奇妙得很：同是取舍，画了大半辈子中国画的黄宾虹通过入蜀写生才获得了山水画创作的全新视觉，使其晚年创作的积墨山水对后世影响至今；李可染通过黄山漓江写生画出了他那水墨淋漓酣畅的积西洋风景画与中国山水画高度结合的逆光山水，为中国山水画创作另辟蹊径；陈子庄通过对川东老家田园生活的追忆，运用文人笔墨加以自然疏放的描述给我们耳目一新的鲜活。
而如今山水画坛上风格突出的人物，他们又无不写生而无不各具特色，就是老满周围的一帮“哥们儿”：张复兴、谢冰毅、曾先国、范扬、白云乡、林溶生、陈平等，即使同在一处写生，所作的作品也跟他们人一样，谁也模糊不了谁。可见写生对于创作的影响，对个人风格的形成多么至关重要，看来满维起确是把准了这个脉。
满维起山水画
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